夕阳西澨，罗幕笼着沙子的寒，一潭清泉挽着青石缓缓流动，页页石粒被水的温柔扶平，蟋蟀在草丛间低喃呓语，燕子裹挟着气流踏云双飞而去。
撑着一把油纸伞漫游在饶州窑古老与苍凉的羊肠小道。
抚摸着青瓷板墙传来的阵阵冰凉触感，走到小道尽头。
入眼的是向青灰墙外攀岩的杏枝，亭台楼阁勾心斗角间一座座硕大的瓷窑交相呼应。
似乎难以想象，在这样安宁的时刻，窑中却是大火升腾，火花四溅，而在炽热温度下凝结的不仅是灿烂的青瓷，更是用汗水浇灌的瓷文化。
一代又一代的他们在这延续着风雨不惧的勇气与勤劳。
通过那次的事情之后，清猗知道她需要成长，她已经躲在父亲羽翼下成长及笄了，这次她央求父亲将置办民间瓷窑的事宜交由她办。
一个包袱一把伞跑到湖南当老板。
商帮文化是江南的一支文化，不远万里出门从商，是商人的归宿。
清辙的从商也需不远万里，在他年轻时常常跟随叔父远去从商，但随着家庭的成立，他减少了这种行为，只在近处开铺从商。
但要说为什么清辙要不远万里搬来汴州，这其中还有一个久远的故事可谈。
民窑不同于官窑。
民窑即民间瓷窑，相对于宫廷（朝廷）兴办的官窑（御窑）而言，属非官方经营的，以商品性生产为主的瓷窑，生产的瓷器都为满足国内外市场普遍需要的日用瓷和陈设瓷，销售地区极为广泛。
这里的窑也是特指瓷窑，而非瓦窑、砖窑等。
民窑的产品称客货，风格与官窑迥异，除去一些限制生产的花纹和器型，可以说民窑瓷器的造型和纹饰题材更丰富自由。
比较著名的有磁州窑、崔公窑、周公窑、壶公窑、小南窑。
桃夭跟随着清猗来到了一家瓷器制作坊。
因为瓷器坊的主人已经老了，又没有半点儿女，他离乡远去来的此处开窑已经很多年了。
落叶归根，想着回归家乡，但是又放心不下他这些年来经营的瓷窑，想着可以为它找一个好的下家。
清辙以前在家乡时，也经营过一家瓷窑。
这次从其他经商人那知道这瓷窑要出手，因此，打算从旧窑主人那里买下。
清猗得知后，央求着她来考察一下。
在长期耳濡目染下，清猗其实也掌握了不少的经商知识，只是没有实践而已。
“这位小姐这边请”，瓷窑的主人带领清猗观看瓷器的制作与烧制过程。
瓷器的烧制复杂而有序。
清猗被带领到制作瓷器的第一部分——练泥从矿区采取瓷石，经水碓舂细，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀。
接着拉坯将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，随手法的屈伸收放拉制出坯体的大致模样。
再印坯印模的外型是按坯体内弧线旋削，将晾至半干的坯覆放在模种上，均匀按拍坯体外壁，然后脱模。
然后在经过下面一系列工序。
利坯将坯覆放于辘轳车的利桶上，转动车盘，用刀旋削，在使坯体厚度适当，表里光洁，这是一道技术要求很高的工序。
晒坯将加工成型的坯摆放在木架上晾晒。
刻花用竹、骨或铁制的刀具在已干或半干的坯体上刻画出花纹。
施釉普通圆口采用蘸釉将坯浸入釉盆里，当口沿与釉面平齐时立即提出。或荡釉（将釉浆注入坯内晃动，使上下左右均匀上釉，然后迅速倒掉过剩的釉浆。），琢器（相对“圆器“而言，“圆器“指通过拉坯方法成型的圆形器皿。
最后进入烧制过